關於作品-連作的概念
連作的數量是兩張影像以上的統合都算
連作的基本特性最基礎的是：放在一塊展示
只要作品各自放在一起，所產生的事情就比單張複雜


作品放在一塊，就會產生一些基本面向上的思維
1. 同中取異，或異中取同，同與不同互相參雜
畫面「同」的因子比「不同」多，或相反，或者一樣多
如果連作搞成 風、馬、牛
如果此時以單張影像就能成立來論，失去連的意義就獨立存在
但連作往往不具備這種單張存在的價值，那麼就成了「濫竽充數」
又連作太過相似，那麼閱讀無聊重複感重，可以說是「陳腔濫調」
2. 時間概念容易出現
連作對於畫面上最極致的展現，就是畫成了動畫，相片變成影片
連作很容易出現時間概念，如果在旅途攝影之中洗了一百張照片，多數人會以時間為主作排序
原因無他，與記時間憶符合而已
3. 故事性容易產生
3.1 故事的畫面：將自己的作品像是故事書中的插畫一樣去展現
3.2 畫面的故事：以影像元素內的相似、拓展、對稱、呼應，使展現連作的價值

幾年前的「悼家燕」就是標準的「有時間的故事畫面」展現，配合文字便富有渲染力
4. 閱讀者概念上被拓展或是推移
如果連作不是一瞬間被一起閱讀完，就會產生閱讀者閱讀概念上的變異
以高爾的「不肯面對的真相」來說，就是拓展閱讀者對於全球暖化的背景資料，然後穿插讓閱讀者觀念轉向為重視這問題，改變這現狀的技巧。
當創作者有話想說的時候，也多半會使用連作。

連作的掌握
1. 吃菜有順序，只要連作具備無法一眼望盡，就要考慮出菜順序
如果是故事的畫面，就有時間上的先後問題
如果是畫面的故事，便有配置上的協調，畫面故事上的協調引發下一個值得注意的事情
2. 連作的連，形式上怎麼連
2.1
一般BLOG的閱讀都是由上讀到下，事實上這種配置法只適合「故事的畫面」
兩張影像本來應該左右呼應的，一放成上下配置，全都倒胃，此時作者應該先行處理影像
2.2
兩張作品間的距離與分隔方式
3. 數量：足夠就要停，不要濫竽充數或陳腔濫調

參考：您可以翻翻法蘭西斯•培根的三聯畫作品，他在他創作期間大量的採用這種創作形式，去作主題性的推展與畫面形式的呼應，是我所見最好的連作展現

自己的作品舉例

1. 拍攝貝殼龍的位置在三芝貝殼廟，初訪為其利用貝殼的精功與雕琢十分著迷，而後仔細端看貝殼，皆完美。請問貝殼完美者何得？我心中的答案就是中間一幅畫
2. 我突然覺得其貝殼裝飾噁心異常


以畫面的內含元素作為畫面呼應


一條三倍幽靜與迷濛的山中叉路


到處都有電線，沒辦法，我們需要電。我利用三幅作品刻意把電線塞在中央畫面想要說明一些事情


畫名：我的友善招呼
連作還能用上指引符號，這點在現代藝術中常常出現
不過如果是網路分享，這些都先處理好在一張影像上才行達成


名：精緻的靈魂 牢籠
利用重複性來加強影像印象


名：在雞蛋牢籠裡開著名為我
把指引符號繪圖化的連作


名：桎梏，鎖著生生死死的無限
直接用大規模面積的「同或鏡射」來作連作，但注意兩面繪畫的主角完全不同

這篇很不錯阿！樓主加油！

大家不要一直討論器材啦

嘴巴上說觀念重於器材.....不過.我克制不住

好精彩的一篇文章.....
我可以連結引用嗎??

引文:

沒問題，請

推一個


ASAHI camera每個月都有三張連作投稿的專欄
每次看都覺得很有意思
很多東西不是單獨一張可以表達的. 三張就可以