這一次的裱褙方式. 只有一部分與之前稍有不同

之前的做法長這樣



觀賞框. 與貼相片的底板. 兩者之間用無酸膠帶黏接

可以像翻書一樣打開
這種方式叫做bookmat方式


bookmat 是我從幾本攝影基礎教材裡面參考觀摩而來的
這是我最初一開始作裱褙的起點

所以之前並沒有想為什麼要這樣做的原因. 就是照書上說的去做
本來我一直以為應該都要這樣做才對

後來慢慢了解. bookmat 的主要好處. 其實是在於"可以自由更換裡面的作品"

如果相片都是貼死的
不打算替換的話
其實沒什麼特別必要用bookmat的方式


照片可以裱貼在一張比觀賞框稍小的底板上.
然後貼在觀賞框後面
對齊位置後. 就用無酸膠帶固定在底板四周即可

這種方式. 有稱之為"Overmat mounting"法 (Overmat是指觀賞框)

這種方式的好處是
因為底板可以自由配合觀賞框內緣. 所以切觀賞框的時候可以直接照尺寸丈量
確保裁切出來的內框位在正中央. 不會歪斜

如果作品尺寸比較大. 底板與觀賞框之間. 也比較不會有分離的現像產生

所以現在大尺寸作品(超過16x20以上)又沒有特別指定要bookmat活動裱法的
我多半用這種方式來製作


-

這是這次要處理的作品. 是在新莊麗來輸出的超亮麗相紙.
所以這次就跳過輸出的部分


整張尺寸是12x18. 不過因為留白邊的關係. 實際影像略小於12x18

考慮觀賞框內緣壓邊1mm的話.
使用16x20的鋁框. 感覺剛剛好.



用來裱貼照片的底板. 我是回收之前用剩的材料. 比12x18大一點點

所以這次只要切一塊16x20的紙版
來製作觀賞框就可以了



照慣例. 墊上離型紙
在相片背後敷上3M 568雙面感應膠膜



右手用衛生紙壓著相片邊緣. 小心地從膠膜上切除下來



然後. 用棉紙夾起來. 進滾筒滾壓
3M 568膠膜要經過滾壓. 結構才會密實. 進行之後的裁切處理比較不會出問題

這半透明的棉紙本來是我買來包鋁框和相片用的材料
很便宜
全開一張幾塊錢而已

整個裱褙流程裡. 只有兩次的加壓程序. 必須直接接觸到相片正面
所以是最需要小心謹慎的步驟

我試過一些方法.
用棉紙夾著進滾筒加壓. 是目前最保險最安定的方式




在我處理過的相片材質裡. 紙基噴墨相紙和超亮麗相紙. 算是最難處理的對像

以超亮麗相紙的場合而言
首先它很容易刮傷. 而且刮傷很容易就看見

其次它很容易沾污. 例如指紋一類的. 一沾上去就幾乎沒辦法清除

其三. 裱貼過程中只要背膠沾到灰塵. 那個位置就會略為鼓起來.
超亮麗相紙的光澤就像鏡子一樣. 若有稍微不平整. 都會看的很清楚

所以只要可以搞定超亮麗相紙. 同樣的流程. 處理其他所有相紙都不會有問題
(除了紙基相紙以外)


還有一個問題. 事實上. 3M 568用來裱貼超亮麗相紙. 並沒有辦法達到最完美的平整性
就我四處訪查的結論是
必須要使用特殊的工業用雙面膠帶

這種膠帶除了無揮發性. 酸鹼值中性的基本要求以外.
關鍵是必須能維持"黏貼後的均一平整性"
這與它使用的基材與黏膠種類有關係

然後配合機械滾筒. 將紙張拉開. 與雙面膠和底板同時接著

這樣就可以把超亮麗相紙裱貼成像一面鏡子一樣
若打光在上面是徹底平整
沒有絲毫的波浪反光

但實際上. 我在國內從未見過這種程度的裱褙
也許熱裱的方式可以達到(至少3M有這種保證平整性的熱裱膠膜).
但若是數位輸出/冷裱. 我尚未見過

我沒有設備可以來實際操作這個流程實驗
所以這個答案如何? 暫且放在心裡
等未來有機會再說

目前的平整性. 起碼先做到一般美術館藝廊的水準並沒有問題


ps.如果是藝術紙面. 紙基相紙紙面. 或是相片表面有覆膜處理(淋膜/熱裱護膜/冷裱護膜)
這三種狀況使用3M 568裱貼
就沒有平整性的問題了


-

滾壓後. 裁切四週的白邊



在底板上. 確認裱貼的位置



確認後. 撕下右側的離型紙
先對齊右側
確認對齊後. 右手拿著衛生紙把右側壓著固定
然後左手從相片下面撕去離型紙

這一邊撕一邊可以核對位置有沒有偏移



然後. 拿一張大張的離型紙. 墊在相片上面
用3M橡皮刮版
作最終的加壓貼實動作

這時離型紙和相片之間絕對不能有相對滑動. 一但有相對滑動. 九成左右都會產生刮痕




相片裱貼好了之後. 先放到一旁
來裁切觀賞框

這次因為底板可以自由配合觀賞框的關係. 所以觀賞框就直接照尺寸用量的
保證切好以後一定在正中間
一定不會歪

相片最終尺寸是274x411mm
紙版的尺寸是405x507mm (16x20吋)

考慮觀賞框壓邊1mm的話. 上下緣留邊67mm. 左右兩側留邊49mm


把這尺寸畫到紙版的背面上



然後配合C型夾和尺. 用45度裁刀裁切觀賞框內緣



切好之後. 整理一下觀賞框的內緣狀況
有起毛的或污損的部分
就修掉



確認底板和觀賞框的組合位置後
翻過來放在桌上

ps.放在桌上以後就不能再移動. 相片表面如果跟桌面有相對滑動. 九成會刮到



然後準備無酸膠帶



用刷子沾水抹上無酸膠帶. 它就會立刻產生黏性. 然後貼在底板的四周圍

我的做法是四週圍全部貼滿
以確保底板往後不會有移位脫落的狀況發生

這個無酸紙膠帶也不貴. 不需要省這一點材料



完成的樣子



翻過來長這樣




-
接下來準備鋁框


這邊特別要講一下我現在處理壓克力的方式. 這也是累積了不少教訓改良得到的經驗

通常壓克力買回來兩面都有保護紙
保護紙撕下後. 壓克力表面會產生非常強的靜電效應
會一直吸附灰塵和毛髮

甚至用刷子刷掉. 還可以看到這毛髮在空中轉個灣又被吸回來的靜電現像.............orz


左邊這一罐是大賣場都買得到的碧麗珠. 右邊這一罐是靜電消除劑



本來照道理應該要用靜電消除劑最好
可惜. ..我買回來後. 實際噴上去做實驗的結果
發現它會殘留很明顯的痕跡在壓克力上
所以不適合

還是繼續使用碧麗珠.

它可以消除大部分靜電. 雖然不是全部. 但它可以維持很好的透明度
而且上了臘以後. 即使沾了灰塵也很容易就可以刷掉了

目前的做法是這樣. 等以後有錢再買離子風扇來吹靜電


左邊墊起來. 盡量減少壓克力與桌面的接觸面積
左手帶著手套拿穩壓克力

然後在其中一面噴上碧麗珠



用布把碧麗珠抹開. 均勻抹到整面上



再用衛生紙把多餘的碧麗珠抹平
碧麗珠只要抹平. 就可以有很好的透明度
正面不會留下任何看得見的痕跡

只有在強光下. 在某個角度會看見一些折射的虹彩



然後把壓克力換面.
碧麗珠的這一面. 我通常是用在框內面

框向外的壓克力這一面. 則用穩潔來擦一遍

與碧麗珠類似的狀況
穩潔擦完以後. 雖然不是絕對. 但可以消除大部分的靜電.
如果有污痕指紋一類的也可以順便擦掉



使用穩潔有小撇步

先整面濕擦. 確定整面都有穩潔. 不要太濕也不要太乾



然後要趁穩潔還沒有自然乾燥之前
拿另一張乾的衛生紙. 一口氣將穩潔擦乾

這樣就可以不留下任何水漬. 而且不會產生任何刮痕


ps.穩潔本來就是玻璃用的中性清潔劑. 也可以用同樣的方式來擦保護鏡.



兩面都處理好之後. 如果還有灰塵. 就可以用羊毛刷很簡單地全部刷掉了

之前光是對付靜電灰塵問題就要嚕好久....
索性多花一點功夫來處理一下.
效果就好多了
也比較不會做到一半又跑灰塵進去. 那實在是很無言 orz



材料全部做完. 就一一組合到鋁框裡

先放入風扣背版
然後放入作品



然後. 右手隔著衛生紙拿起壓克力. 放到鋁框裡

並不是只要隔著衛生紙就一定沒事
封框前再檢查一次. 如果有指紋就要擦掉. 再封框



東西都ok到定位之後. 在鋁框下緣加上彈簧弓
以固定所有物件



封鋁框上側鋁條



置入所有彈簧弓



裝上框耳朵. 拉上框繩.
這樣就完工了




掛在牆上的樣子.




以上.

-

感謝文包兄的技藝分享

要向文包兄偷師的人可在此看到更多

[ 綠葉數位影像工作室. ]
http://leafdigitalimage.info/document/document.html

感謝老大回應

如果有興趣要來看怎麼做的. 也在台北的. 歡迎來找我聊天

後來發現處理壓克力的方式要修正一下. 碧麗珠會有兩個問題

1.碧麗珠在壓克力內面. 懸掛時間一拉長. 會沾黏小顆粒的灰塵在上面
正面看沒什麼感覺
但是一打光就會有很多小顆粒影子照在作品上



2.bookmat/overmat式的觀賞框. 如果作品尺寸較大
觀賞框的厚度有限(1.5mm)
所以如果壓克力中間受到擠壓. 壓克力內面就會接觸到相片表面
相片如果是用亮面或超亮麗一類的高光澤相紙. 就有可能把壓克力內面的臘給沾到相片上

雖然這可以很簡單就擦掉了. 但也得把鋁框拆開來拿出來擦才行.
總不能要求每個客人都懂得怎麼拆怎麼裝鋁框.....
所以這不是辦法



所以目前改為內外兩面都用穩潔擦過一遍就好. 穩潔擦完不會殘留
我在超亮麗相紙上試過. 壓克力也不會沾相片
-