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訪：數位影像處理技術進步得非常快，在旗艦 D2 系列中 Nikon 用了
那些最新的技術？

芝崎：大體上說，利用內建的訊號處理 LSI 與 影像處理引擎，數位相
機可以在機身內直接處理數位影像。但因為受限於記憶體大小的緣故，
光憑機身本身並沒有辦法如 Nikon Capture 般提供強大的編輯功能以
及使用上的彈性。然而在 D2H 與 D2X 開發過程中，我們成功的擴展
了其硬體的功能，讓以前只有在編輯軟體上面才可能實現的功能，現
在也可以透過機身達成。換句話說，新的技術讓 D2H 與 D2X 機身影
像編輯能力比起最先進的軟體也毫不遜色。

訪：原來如此，這可是一個重要的進展。

芝崎：這項新技術的意義在於；透過機身內建的內插運算法，即使是
細微的細節 D2X 也有能力進行精準的影像後製。特別是在去除 Moire
條紋的時候也沒有犧牲影像的銳利度，這樣的功能在市場上受到很大
的歡迎。

訪：對於其卓越的色彩處理設計我同樣的感到印象深刻。這與之前所
提到的新的影像處理技術也有關連嗎？

芝崎：是的。就如同我先前所提的，自從 D1 發表之後，我們從世界
各地的用戶那裡得到了大量的意見與要求，其中有非常多關於色彩方
面的建議。那時我們才了解到用戶對色彩的要求，跟他們如何使用影
像有很大的關連。

特別是文化的差異也會影響人對顏色的喜好。就以膚色的調性來說，
日本的用戶普遍喜歡偏白的顏色，到了美國反而是有點橘的色調比較
受歡迎。又比如說風景攝影，東京、拉斯維加斯或者是阿姆斯特丹的
天空顏色其實是不一樣的。因此在處理天空的藍色的時候，來自不同
地方的用戶對顏色的要求也不同是很自然的。除此之外，對色彩的要
求跟用戶的技巧與使用照片的場合也有關係。一般來說除了適合於人
像攝影的 Mode I 之外，Mode II 有比較自然的色彩；Mode III 則提
供了與利用底片進行風景攝影相近的色彩，並且更加飽和一些。同時
用戶也可以調整彩度（hue）以符合個人的對色彩的偏好。我們在一
些機種上也加入了 Mode Ia 與 IIIa 以期望更貼近一些用戶的需要。
然而不論哪一個機型，我們都特別留意讓 Mode II 保留最基本的色彩
設計概念。事實上自從 D1H 與 D1X 發表以來，Mode II 的設計就沒
有再更動過，這樣的目的是讓不同的機種之間在後製上有個一致的標準。

訪：我實在沒有想到原來世界各地的使用者對顏色會有不同的偏好，
看來影像的表達遠比我想的要複雜的多。

芝崎：在 D2X 發表之前，我們派了一組人員到許多國家從事關於顏色
喜好的調查並且拍攝了許多樣本，最後所帶回來的資料讓我們發現光源
對顏色的偏好有很大的影響。不只是天空的顏色，連室內光源的使用
也會隨地理位置而有所不同。比如說日光燈在日本是很常見的室內光源
，但歐美的用戶比較喜歡使用燈泡一類的燈具，這些燈具會產生一點偏
紅的調性。對於這些差異，Nikon 根據世界各地用戶使用光源的習慣對
影像色彩的處理做了改進。

訪：這真是一項浩大的工程！

芝崎：的確是。我們相信如果只考量到攝影棚的需求來調整數位色彩的
設計，這樣的相機是永遠都沒有辦法在風景攝影中有真實的表現。就好
比說汽車上路之前要做很多安全與性能上的檢測，對相機而言也是一樣
的。為了有能力滿足用戶的要求，以期在不同的使用場合（如不同的光
源或彩度）都可以忠實地還原色彩，這些測試都是必要的。

訪：我了解您所說的，但對於投入如此多的人力與時間進行數位影像技
術的研發，我還是感到驚訝。

芝崎：如果沒有實際接觸過色彩卻想要設計數位影像，那麼影像的色彩
還原力一定會大受影響。因此對於設計的工程師而言，實地去體驗不同
地域的用戶對色彩的要求是很重要的。

訪：這樣的完美主義相信是科技進步背後的原動力吧。

芝崎：我認為影像設計最重要的四件事就是：體驗影像、捕捉影像、分析
影像以及去真正了解用戶對影像的偏好。

訪：最後，D100 的後繼機種終於發表了，能不能告訴我們一點這部新機
種在影像處理上的特色？

芝崎：這部相機可以從這個角度來看：它是 D100 的後繼機，但它同時也
使用了 D2X 的最新影像技術。例如說：高速的獨立四通道資料讀取方式以
及高畫素的感光元件。我們為它設計了新的光學低通濾波器（optical low
pass filter），濾波器上有一層阻絕紅外線的鍍膜以減輕由紅外線所造成的
偏紅色調。比如說青苔綠（moss green）以及使用在布料上的植物性染料
的褐色這些對現有機種來說非常難以還原的色彩，都可以透過這項新的設計
加以改進。

訪：聽起來像是一部專業級的相機。

芝崎：你可以這麼說。這部相機使用了與 D2X 相同的影像處理技術，但
它改進了一些硬體規格。我想我們可以很清楚的說這部相機不只比 D100
更有彈性，同時也提供了如 D2X 般的卓越性能。進一步說，D200 的低
通濾波器使用了四向獨立的設計，目的是以光學的方法減輕 Moire 條紋
的發生。使用光學技術減輕 Moire 條紋的設計事實上已經使用在 D2H
與 D100 上，而且在講究速度與快速反應的新聞攝影界中廣受好評。不
同於 D100 的濾波器會減低影像的銳利度，新設計的低通濾波器除了有
效減輕 Moire 紋之外也不會犧牲影像的銳利度，這點使得 D200 有更佳
的使用性。

訪：是什麼理由讓你們決定使用機械快門而不是電子式快門？

芝崎：為了在大幅度提高 DX 格式感光元件像素的同時可以保持顏色
的階調性，在考量 CCD 的像素結構並做了一次重新檢視之後，我們認
為機械快門比起電子式快門更符合我們的要求，因此做了這個決定。因此
D200 不但機動力高、有彈性，同時也保有高像素相機的優美散景（bokeh）。

訪：原來如此。可不可以請您談一下您對未來的數位影像有哪些期待？

芝崎：數位影像處理技術已經有了長足的進展，但我相信未來將持續不斷的
有性能更優良、功能更多的感光元件。在像素方面的發展我認為差不多已經
到了極限的程度，所以新技術的發展應該在保持高畫素的同時，朝向諸如改
進感光元件階調的特性、發展更好的感度、更快的反應速度這一類的方向前
進。由於我們仍然無法準確地還原許多種顏色，所以數位影像在未來的發展
仍然有無限的可能。

就我個人而言，我努力的目標是在讓用戶使用時可以充分利用數位影像的特
性與可能以得到他們心中真正想要的作品，而可以有『這就是我所想要的照
片啊！』這樣的驚嘆。我認為數位影像處理技術的快速進展使得照出『美麗
的』照片不再是一件困難的事，現在的用戶真正想要的是一禎令人『印象深
刻』的照片。我想未來我將會應用這些年來在攝影機領域所學習到的
know-how 致力於數位影像的發展，希望有一天照片也可以帶來像電影一般
深刻的感動。

訪：非常謝謝芝崎先生的精彩訪談，也期待您在未來能為我們帶來更多的進展。

感謝odyseuss兄的翻譯喔...

引文:
很訝異一個大廠的影像事業部成員會說這樣的"見解"
關於對於色彩這樣的"理解" 或許N牌沒有從事底片生產 因而對於色彩的敏銳度還是有段差距吧

感謝odyseuss兄的翻譯，
看完真的感觸良多，
尤其是色彩那一段....

引文:
願聞jerloong兄的高見

Walt兄:
小弟對此沒有也不會有什麼高見啦
今早在post回應意見時 最後把許多字句刪了
小弟只想說 那位先生可能也不了解 SHESEDO 與 Max Factor之差異吧

小弟是覺得早年 Nikon 只負責做機身，感光元件的事就交給
底片廠去擔心就好了。但是進入數位相機的年代之後，變成要
相機廠自己決定影像色彩的調性。所以芝崎先生才會有這種說
法。再加上他原本的專業是開發攝影機，這樣是不是也會影響
他對色彩在攝影領域重要性的判斷呢？

取得odyseuss兄的許可
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再次感謝odyseuss兄精彩的翻譯。