引文:

亦即就是用了4/3
這位作者只能發揮135片幅8~9成的功力嗎？
鏡頭是工具，能給使用者愈廣的使用空間當然是愈好啊
哪怕用到的機會只有一成！

引文:

耶!~
真的耶!~

只要加個0.5X的CLOSE UP鏡片在鏡頭前面，把鏡頭焦距鎖在1-10m之間，每一顆鏡頭都可以達到淺景深阿!~

不過，說實話
小弟覺得景深深一點比較好用

拍微距或是大合照或是商品，感覺4/3就是比1D MKII N或是APS-C的機子好用!~

淺景深只是一種表現方法，
主要是可將背景模糊，強調主題。
也是一種較不需動頭腦的攝影方式。
因為攝影時不用費太多腦筋去考量背景與主題的搭配或構圖。

但更重要的應該是物以稀為貴的心理問題，
因為光圈越大能拍出散景越糊的鏡頭越貴，所以就認為是好。

假如越貴的鏡頭是能拍出越深的景深，
越便宜的鏡頭只能拍越淺的景深。
大家對淺景深的評價大概就會完全相反了

其實人本來就是矛盾的動物. DC, 4/3, APS-C DSLR的片幅比較小, 淺景深較不容易達成, 所以大家就拼命開大光圈, 希望主體看起來能比較突出. 大光圈的畫質也比較柔, 會看起來比較不像是數位機照的.

至於135幅和120幅, 尤其是在用幻燈機看正片的時候, 景深若太淺反而都看起來模模糊糊的, 所以大家在用比較大片幅的時候, 就喜歡縮光圈來得到深景深.

我不知道是否大家都是如此? 但至少在我的情況下的確是.

哈哈
不過shamicaho兄的淺景深是微距嗎？
我右邊這顆“鏡頭“的最遠對焦距離是40cm
40cm之後的東西也變成淺景深
哈哈

引文:


我也是被120的淺景深困擾得很!! 雖然我不是用泛焦在照 (都是用GA645Zi的AF功能), 但好多時候F11, F16我都嫌景深都還不夠深,常常都要架起腳架,縮到F22來照! 因為我若用120的時候, 大部分都是照團體照, 最忌諱前排清楚,後排模糊. 若是照肖像照,我也最討厭看到只是鼻子清楚,而其他都是模糊的! 所以說到拍照時要深景深,其實是深得我心的!!

引文:

對一個有近視的我來說
只要將眼鏡摘下來
世界馬上就變成淺景深
反過來說
她應該沒有近視

skull,
感謝您的提醒.
當小弟拿著4/3的F2變焦鏡,全開光圈在幫兒子拍照時,完全沒有想到有一天他可能會問我,這些照片是在哪裡拍的?
當我一直用自己的審美觀來拍照,卻忘了要幫他留下回憶的本意,難道他的世界只有他,其餘的都不知道是什麼了嗎
還好,現在改變還來得及

http://www.books.com.tw/exep/prod/magazine/magfile.php?item=M010005608

森本美絵
由於網路上鮮少有她的資料
也沒有官網（可能得透過經紀公司）
只能先貼這本在台灣比較容易找到的寫真集給各位參考

當大家都在爭論全幅機的淺景深是不是優點
是否即將終結4/3生命的時候
我希望大家可以花些時間去看看她的照片

她使用120相機
據說是mamiya 6
她喜歡拍有垂直水平依據的照片
可能和原本念的是建築有關
而令喜愛淺景深的發燒友莫名所以的一點是
她有8~9成的照片都是泛焦
（除了半身人像有可能因為實在太近背景一定會糊）
我想對她而言
呈現照片裡的空間細節對她來說很重要吧
又或者說
她想將我們眼睛裡的視覺效果再現
因為人的眼睛“片幅“小
對焦又非常快
所以我們再日常生活中根本很難體會到淺景深
就此點來說她的照片可以說是非常的寫實

當一個使用120的攝影家
不拍淺景深
反而盡其所能的縮小光圈拍攝的時候
你呢？
擁有DSLR的你
你在想些什麼？

有句話,前輩是這麼說得
“講多少事情,照片就有多清楚“

關於森本美絵的歷來作品
可以參考這本書
女性寫真家10人
http://www.books.com.tw/exep/prod/magazine/magfile.php?item=M020004275

或是找一本木村KAELA的寫真集“CHEEKY"
另外
森本也常替一些服裝雜誌或生活雜誌拍照
近期可參考2008年6月號“裝苑“
喜愛J POP的朋友也可以去參考一張唱片∼Mr. Children的專輯"HOME"
由她擔任藝術總監
所有的照片都是人小小的,並且每個角落都清楚到不行

對了
去年E410發表時
E goes to world裡宮崎葵的一系列照片就是請她拍攝的
這個系統實在是很適合森本