100817 - 滿版的立體表法A

這種方式最早是09年1月的時候嘗試的
其實型式說穿了很簡單
將作品表貼在紙版上. 然後在紙版背後墊一塊展立版. 這樣就有立體效果

這是當初心得文件裡的sample試作品
當時的做法是
把邊條貼在作品底版上
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為了與滿版立體表法作區隔. 這種做法先暫稱為立體表法A型


這個作法的缺點在於. 底版通常不會切得與鋁框尺寸完全一致
通常會小個1mm左右
壓克力和背版等等物件才比較容易置入
事實上鋁框從廠商那裡裁切的時候. 就會幫忙多加個1-2mm的阿縮比

所以裱褙件裝進去的時候. 不會那麼精準地位在正中央. 可能會左右移動個1mm
如果邊條是貼在裱褙件上. 就有可能會從框緣邊邊露出來
就不好看了
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後來在"改良的滿版立體表法"裡
邊條則直接設置在鋁框框緣四周. 並直接以彈簧弓的力量固定
邊條不貼死
可以完全拆開取下

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這個方式所設置的邊條就可以很理想地貼齊框緣
好處之一當然是可以完全拆開恢復原狀

不過這個拆開要再裝回去....
我自己是ok. 但如果要教別人怎麼裝回去就麻煩了 orz

也因為只用彈簧弓的壓力來固定邊條的關係. 邊條沒有其他的固定方式
所以如果相框本身受到衝擊或震動
還是有可能讓邊條移位

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之前的立體表法. 我通常會在四周留一定的間隔. 作成類似bookmat 觀賞框的視覺效果
這做法姑且稱為立體表法A型
與滿版立體表法不同. 立體表法A型是有加墊塊的
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但其實立體表法A型也可以製作成接近滿版的方式
這是我在展覽會場實際看到. 發現效果也不錯. 所以回來如法泡製 XD
這是這次製作的目標

其實這個做法已經作了一段時間. 只是一直沒有正式寫成心得文件記錄起來

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照之前慣例先從輸出開始
這次用的圖是從網路上抓來的. 個人嗜好 XD

調整彩度

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以曲線調整明暗對比和色彩平衡
主要是要讓暗部確實到位. 發揮紙材的黑度性能

#2 100816-03


這次使用的紙材是Museo silver rag
對應原廠profile
演色意涵選擇相對公制色度

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驅動程式設定
用紙設定: Premium Luster photo paper
輸出品質: 1440x2880
勾選"高速"和"細緻品質"

#2 100816-05


輸出中

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這次借用了一個比較大的場地
所以我是把3M 568背膠先貼到紙版上帶過去
把相片貼到紙版上. 再來裁切

桌子前面那個框是前一天試作的失敗品 orz 裱褙的部分不滿意. 不過鋁框的部分是ok的
所以這心得後面組立鋁框的部分其實是前一天的紀錄

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568背膠需要刮版施力加壓. 來產生足夠的黏著力
刮版加壓之前先目視確認一下背膠有沒有夾到灰塵雜物
確認ok再施作

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加壓貼好之後. 就沿著影像的四邊裁切下來

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切好之後. 丈量目前作品版的實際長寬尺寸
裁切多少會吃一點邊. 實際尺寸要抓得很準

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量好作品版的尺寸之後. 來裁切所需要的墊塊

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目前這個墊塊的製作. 是以作品版的尺寸為基準上下左右各退縮15mm來算
這次的作品版尺寸是415x274mm
所以墊塊的尺寸就是385x244mm
這樣墊塊的邊緣離作品版邊緣就有15mm. 不會太長也不會短. 兼顧結構力和施作方便

使用老梗牌的展立版裁切刀. 四邊裁切成45度斜邊
這樣切有兩個好處
一是可以加大墊塊和作品版接觸面積. 又不至於從作品正面會看到墊塊
二是如此便可以使用無酸紙膠帶來貼合作品版和墊塊

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裱褙件部份全部做起來大約是這個樣子. 成三明治的結構
從前到後分別是作品版 - 墊塊 - 底版

與bookmat裱褙方式不同的是. 這個結構上有點類似工字樑. 所以它很能抵抗彎曲變形
這張照片裡面就很清楚顯示了這點結構上的優勢.
如果是bookmat裱褙. 單手拿單邊. 一定多少會彎曲

這種結構比較不會因受潮或外力而使作品版產生變形翹屈
只要貼合施作的時候. 物件都維持平整的話. 之後就可以維持很好的平整性

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墊塊切好後. 就準備貼到作品版背後

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作品版和墊塊之間的貼合. 原本我是用無酸白膠
無酸白膠的黏著性雖然很可靠
但就是完全固定貼死

後來墊塊改45度裁切之後. 現在也可以用無酸紙膠帶來貼合
用無酸紙膠帶貼合的好處是
如果作品版以後還要取下的話. 只要沿墊塊四邊用美工刀把膠帶切開就可以了

貼合的時候. 維持墊塊與作品版的平整性很重要
所以最好上面壓個什麼東西
再來貼膠帶

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跟之前bookmat裱褙裡使用紙膠帶的方式相同
大致貼到定位後
用刷子迅速刷上一層水. 然後立刻用衛生紙擦乾並同時加壓貼平
這樣紙膠帶就可以很理想地完全貼平在目標物上

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作品版和墊塊貼好之後
接下來就是要把前者貼到底版上

底版的尺寸就是鋁框的尺寸. 必須要以鋁框實際的尺寸為準
這次鋁框的實際尺寸是445x308mm
而作品版的實際尺寸是415x274mm
所以計算一下貼合的位置. 作品版左右距離底板邊緣15mm. 上下距離底板邊緣17mm

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對好位置. 在底版上用鉛筆輕輕畫上定位點(貼好後可以擦掉)

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準備無酸白膠

使用Gluefast的無酸白膠.
自從立體表法A型改用無酸白膠之後. 白膠消耗量頗大
所以現在改買一公升裝的. 然後把要用的量分裝到小罐裡

會再加一些水來拌合. 以增加流動性

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在墊塊背面刷上無酸白膠
動作要快
因為白膠中的水分會慢慢滲入展立版的紙材結構內
這會使展立版稍稍彎曲變形

而且這無酸白膠其實乾固的速度很快
所以要快一點

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這裡是最重要的一步 > 對齊底版. 貼合

膠面接觸之後. 大概僅有1分鐘的時間可以微調
白膠接觸後只要稍微乾固. 因為面積很大的關係. 就很難再沿著平面拖動物件了
這裡沒貼好就得全部重來

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剛剛提到上了白膠. 白膠中的水分會使展立版墊塊彎曲
但這彎曲沒有關係
等白膠完全乾固的這段時間. 就拿東西壓在上面就可以了

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都ok之後. 就用橡皮擦擦掉底版上的定位點

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到這邊裱褙件的部分就作完了


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接下來組立鋁框的部分

先切邊條
邊條設定在9mm高度. 每條都切9mm寬

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壓克力用穩潔擦一遍. 以去除靜電

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先把鋁框左右下三邊組起來

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這是目前使用來固定邊條的玩意
3M無酸雙面膠帶
它是切成一塊塊的排在離型紙上. 一塊就大約1cm見方

使用它來固定邊條的做法. 是基於之前滿版立體表法的做法而來
之前我是直接利用彈簧弓的力量來固定邊條
但如果相框本身受到震動衝擊. 邊條還是有可能移位
所以在邊條受彈簧弓作用力的側向. 再加上雙面膠的固定. 就能改善這問題

並不是整條邊條都貼膠
只有兩端和中央貼
這樣如果事後要拆開取下. 只要用除膠劑把局部殘膠擦乾淨即可

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把邊條放在鋁框裡. 丈量所需要的確實長度

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然後裁切

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在邊條的兩端和中央貼上3M無酸膠帶各一塊

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然後把邊條貼到鋁框裡
前面要隔著壓克力. 以預留壓克力的位置

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然後把壓克力放回鋁框上. 繼續處理另外三邊的邊條
一樣貼上雙面膠

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然後把邊條貼到鋁框裡. 前面就隔著壓克力

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貼上左右兩側的邊條

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左右下三側的邊條都設置完成後
就可以放入裱褙件
還有展立版背版

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最後封框. 把上側的鋁條裝上

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不過要讓壓克力可以乖乖地剛好進入邊條前方預留的空位上. 需要一些小眉角技巧
其中一個方式是輕輕搖晃鋁框. 晃一晃通常就會卡進去了

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順利封框之後. 就鎖上螺絲

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四周加上彈簧弓
每一邊至少要放頭尾兩枚彈簧弓

事實上主要固定邊條的力量還是來自彈簧弓
所以彈簧弓放置的要領
就跟之前滿版立體表法相同

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加上耳朵

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拉上框繩

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拉框繩的方式也稍微改良了一些

沒有綁活結的一端
是穿成類似一般DC手腕帶的方式

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同一條框繩. 用這個方式來穿. 會和鋁框耳朵產生兩個接觸點
能夠分散提掛的重量
相對框繩本身受力所產生的變形量也會減少

所以用這種方式穿起來的框繩. 比較不會因為掛久了就鬆掉
這是這個小改變特別的地方

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全部作好的樣子

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掛在牆上的樣子

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這種立體表法的作工關鍵之一. 在於四周邊條接頭的縫係大小
以個人標準要能做到看起來沒有明顯的縫隙
才算是合格

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這是之前第一次把立體表法A型製作成接近滿版的實驗結果
雖然是第一次
除了鋁框和作品比例上的些微差異之外
效果已經相當ok了



這個則是幫一位朋友製作的表框
內容是南天書局所特別出版的日治時代台南古地圖. 金子常光手繪. 很有味道
而且南天書局為了印這個. 還特地從日本進口版畫藝術紙
我還未曾見過有人用這麼好的紙材來印刷東西

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以上是個人在立體表法A型目前的製作流程

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